Brasil e o fotojornalismo de protesto: modos de ver

A fotografia no front de batalha passeia pela história iconográfica mundial desde seus primórdios, e não é exagero dizer que é tão influenciada pelas guerras que registra, quanto as influencia diretamente. Da Crimeia – onde estão as primeiras imagens de um campo de batalha – à popularização imagética da Guerra do Vietnã, que mobilizou protestos em todo o mundo, a fotografia, muito mais do que testemunha, é a coadjuvante que por vezes rouba até a cena do protagonista na história da humanidade.

Respeitadas as proporções trágicas de milhões de vidas ceifadas em todas guerras históricas, o fotojornalismo contemporâneo brasileiro – em especial o período compreendido entre junho de 2013 e agora, em setembro de 2016 (sem previsão de término) – guarda e rege sua própria batalha.

O povo pacífico, mais conhecido pelo seu apreço às praias, futebol, caipirinha e Carnaval, foi às ruas protestar em 2013, inicialmente contra o aumento de tarifas de ônibus, e não saiu mais de lá. Politizou-se, bipartiu-se como há muito não se via no País, e fragmentou-se como nunca antes na sua história. O leque de reivindicações ampliou-se das tarifas para demais mazelas sociais, e culminou em 2016 com protestos contra e a favor da presidente Dilma Rousseff, deposta no fim de agosto por um processo de impeachment, que recebeu forma de conchavo parlamentar para “estancar” investigações contra a corrupção, que corriam soltas sob seu mandato, e envolvem todos os partidos. As dúvidas que pairaram sobre o efetivo crime de responsabilidade fiscal, que justificasse seu impeachment, diante de gravações que revelam manobras para tirá-la do poder, vem abastecendo novos e acalorados protestos contra a ação, que é compreendida como um golpe jurídico-parlamentar e também midiático.

Mais do que contar a história dos protestos ocorridos entre 2013 e 2016, as imagens deste período contribuíram para construir sua narrativa histórica, que parece distante de estar concluída.  Não se pretende neste texto tratar da questão política em si, mas mostrar um pouco e de maneira generalizada essa narrativa imagética construída em três anos, tanto pelos fotógrafos profissionais, que atuam em grandes veículos, quanto por veículos alternativos que surgiram no período, ou mesmo amadores que dominaram as redes sociais.